齐德伯格博士精选
开头/结尾主题，插入歌曲和背景音乐是专为它们所代表的系列创作的，还是只是由制片人/制作委员会根据他们对系列的适合程度来挑选的？
通常会发生什么？有什么例外？与过去相比，现在发生了什么变化？
1- 很好的问题！分析动漫工作室和动漫中音乐唱片公司之间的经济联系是很有趣的，例如，两家工作室的所有者索尼公司的艺术家Aniplex / A-1 Pictures动漫（森口的《夜袭》中的姬路（Himeka），布南的Xamdou的《繁荣》 Boom Satellites）和标签。如果说万代，我们有Lantis，但我认为并非只有两个案例是Keiretsu或日本公司之间类似的牢固关系。
开头/结尾主题，插入歌曲和背景音乐是专门针对它们所代表的系列创作的，还是只是由制片人/制作委员会根据它们对系列的适合程度来挑选的？通常会发生什么？
在大多数情况下，打开/结束主题，插入歌曲和背景音乐是专门针对它们所代表的系列而创建的。 但是，也可以根据其受欢迎程度来选择它。毕竟，主要目标是宣传系列和主题曲。
有什么例外？
关于例外，我认为例外情况仅在选择歌曲时才适用，这取决于公司（动漫制作/公司和音乐公司）之间的协议，即他们是否允许将歌曲用作动漫主题曲。好吧，动漫可以很好地促进主题曲的发展，反之亦然，因此对于两家公司来说，这是双赢的交易，所以我想例外情况全在他们的协议之内。
与过去相比，现在发生了什么变化？
我认为与动漫主题曲有关的唯一改变是人气。现在，动漫在全球范围内比以前更加流行，因此主题歌有更多机会拥有不同版本的语言（这涉及为动漫本身专门创建主题歌）。
我的依据是
6如果大多数动画的主题音乐不是真正的流行/摇滚歌曲，那么它们通常是故意写的流行歌曲，以便发布到流行/摇滚音乐市场。
原因很简单，动漫为热门和入门J-pop / J-rock艺术家提供了一种轻松获得更多曝光度和良好横向提升的方法。像L'Arc〜en〜Ciel和Orange Range这样的白金级J摇滚乐队经常以动漫主题发布他们的新歌，并与各自的单曲或专辑在同一时期播出。
这样做的另一个原因是因为许多动漫配音演员也是歌手，通常都是比较成功的歌手。 （至少一位这样的表演者，林原惠美（Megumi Hayashibara）在日本的流行音乐排行榜上是令人敬畏的存在，并且是国际知名的才华横溢，并且获得了比任何人都多的明星和特色动漫角色。）制作公司可以将他们的一些主要演员组织成组来录制CD.``Goddess Family Club''（啊！我的女神），DoCo（Ranma 1/2），Maho-Dou（Ojamajo Doremi）和精神歌手（数码兽边境）都浮现在脑海。无论哪种方式，通常都是配音演员的优势-他们表演主题歌（以及其他的``角色''歌），在两个不同的市场中获得双重收益（以及额外的利润）。
第三个原因是电视主题曲是日本音乐成功的顶峰。如果一个日本艺术家/团体制作一本热门专辑，那么录音室将获利几乎全部。如果同一个乐队制作专辑作为电视节目的搭档，那么音乐家本身将获得更大的收益。
- 我认为Nichijou的结局主题可以从情节的下半部分发现。至少有Tsubasa wo Kudasai，这是一首1970年代的歌曲，并被许多艺术家演唱（在K-ON中也使用过）。
- 歌曲复兴，也许吗？歌曲的复兴必须征得原歌手/作曲家/作曲家的同意。您能否进一步说明您提到的异常。 （对不起，我今天有点慢； P）
- 不，我无法真正解释 为什么 部分。我只知道这不是只为动漫写的歌。
- 1然后进入歌曲的挑选。大概。那些真正参与动画制作的人可以真正回答这个问题。 :)
- 对于这种问题，我认为TVTropes并不是很好的参考。他们仍然使用什么样的资源（除了随机给出的具体示例）？
