不要让GREED获胜！帮助威廉·乔治。
我看了第7集 露露科太空巡逻队 今天，嗯，那肯定是一件事情。突出地，它具有
从一块 杀拉杀 原声带：“ Gekiban Tokka-gata Hitsutsu-boshi Gokuseifuku”（OST 2音轨1），基本上是“ Before my body dry”的原声大碟版本，也就是“ Do n't Lose Yourr Way”。
（坦白地说，这是我惯用的，因为这是我多年来获得的与动漫有关的最好的惊喜。）
这让我开始思考-谁通常拥有动漫的配乐？是作曲家，还是动画工作室或制作委员会等其他团体？
（通过配乐，我指的是配乐；不是OP / ED，我强烈怀疑它们倾向于拥有不同的所有权方案。）
从比较的角度来看，好莱坞的情况很有趣-各种所有权计划似乎都是可能的（尽管我不知道哪个更常见）。在某些情况下，电影原声带将被视为电影制片人所有的可出租作品；在其他情况下，作曲者将拥有配乐，并将使用权授予制作人；当然还有其他可能性。 （当然，请记住，日本和美国在处理知识产权方面有相当不同的约定，所以好莱坞的情况可能与秋叶原的情况不同？）
0这是我发现的：
据我了解，动漫界的音乐产业并不是真正透明的。很难找到可信赖的资源。
首先，我有个想法要问托马斯·罗曼，这是他的答案（屏幕下方的翻译）：
翻译为：“谁通常拥有日本动漫OST的权利？（除OP＆ED以外）工作室？作曲家？” “当然不是工作室。我不能说。可能是制作委员会+作曲家。”
Thomas Romain是法国动画师，已经在日本工作了几年。他在Satelight工作室工作。因此，即使他不确定谁拥有权利，当他说工作室不拥有权利时，我想你也可以信任他。
我还在Wikipedia上做了一些研究：
日本版权法（Chosakukenh？）由两部分组成：“作者权利”和“邻接权”。因此，在日本，“版权”是一个方便的统称，而不是单个概念。日本是1899年最初的《伯尔尼公约》的缔约国，因此其版权法与大多数国际法规保持同步。
他们说，版权法与大多数国际法规保持同步。共有3位演员：作曲家，制片人和广播公司（有线扩音器）。在以前指出的动漫制作中，制作人和广播人似乎是相同的。
关于他们每个人的权利：
作曲家对其音乐拥有一切精神权利。他还具有经济权利，也就是说：复制：作者可以控制作品的复制，包括摄影，录制和下载。交流：作者可以控制作品的传输，交流，广播，表演，展览等方式，包括作品副本的分发方式。改编：作者可以通过翻译，戏剧化，电影化和一般衍生作品的创作来控制作品的改编。
对于广播公司（这里是制作人）：
广播公司和有线扩散器具有固定，复制，提供和重新传输的可转让经济权利。电视广播公司也有权控制其广播的摄影。
如果您想了解更多详细信息，请访问：http://en.wikipedia.org/wiki/Copyright_law_of_Japan
我在YouTube上看到了很多动漫开场视频，这些视频的音轨被各自的歌曲制作者（而不是动画公司）静音。因此，配乐必须归制作该配乐的公司所有，并由动画公司根据某些协议使用。
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根据我在网上访问过的几家商店，所有OST都是由生产它们的公司出售/分发的。.请参阅Kara no Kyoukai OST的链接，该链接由Sony发行。
http://www.cdjapan.co.jp/product/SVWC-7749
因此，它必须归生产它的公司所有。
2- 1问题说 “（按原声带，我是指原声带；不是OP / ED，我强烈怀疑它们倾向于拥有不同的所有权方案。）”
- 好吧，我会更新答案...
这是日本的典型情况：作曲家和作词家将版权转让给音乐发行商，并且将版权归版权集体所有，最有可能是JASRAC（美国的ASCAP / BMI）。表演者拥有表演权，通常通过合同将其转让给唱片公司。此外，记录标签拥有记录权。
因此，动画工作室必须已获得JASRAC和唱片公司（Sony / Aniplex）的许可才能使用该歌曲。
