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为什么在许多动漫中很难吸引人们奔跑？
我的意思是，即使整个动漫画都很好，但是当有人奔跑时，感觉还是很尴尬。他们的身体动作看起来不现实。有时人们似乎在跳跃或滚动。有时他们的步伐似乎比正常人的行走时间更长。
当然也有例外，但它们是如此罕见。
2- 8您能否提供一些示例，例如特定的动画，屏幕截图或此“尴尬”运行的视频？
- 通常，一些较老的动漫在“正常”行走时会遇到问题。动作不流畅，更“上下移动躯干，不露腿，移动风景”，走路完成（参见犬夜叉，haibane renmei或类似的东西）。但他们在这方面做得更好（请参阅geass，罪恶王冠，死人仙境等）
步行周期被认为是动画的最基本方面之一。
美国动画师和动画发烧友常常times懒地嘲笑日本风格和动画方法，而日本动漫发烧友则嘲笑美式风格既笨拙又太可笑。
你为什么要问？答案在于这些国家如何分配预算和时间。
虽然美国动画有时似乎对细节的关注不足，但这弥补了他们动画的质量。美国动画通常在制作动画方面是细致而原始的，尽管有时内容会循环使用，但动画却是一帧又一帧地精心制作。
相比之下，日本动漫使用了许多捷径（以节省预算并按时完成）。通常，较长的场景仅以角色的嘴巴为特色（可能还有人物的嘴巴（以及其他一些次要的特性，例如挥舞的头发或闪闪发光的眼睛）在传递关键信息/对话时会移动，或者某些角色在某些动作姿势下对动画人物的动作会短暂爆发，循环和风格化的背景（我在看您的变换场景）。这些生动的静态照片的使用通常是在有图案（或静态插图）的背景上完成的，有时一些动感的表情（汗滴，问号，小赤壁动画头像）会伴随某种独白。诚然，两种动画风格都可以重用镜头和序列，但是由于各种原因（例如，预算和/或人力不足），它在日本动漫中更加引人注目。这就是为什么日本动画通常被美国动画师和发烧友标记为“懒惰”的原因。
动画中的典型行走周期通常由8个关键帧组成：
动画的平滑度通常由动画中关键帧的帧率和数量决定。
在美国动画中，通过以每帧每秒24帧（fps）的速度拍摄两帧胶片来捕获动画，以实现美国动画的平滑运动。
日本动画虽然也以平均24 fps的速度运行，但通常会以每幅图三到四帧的速度捕获其动画，以节省金钱和人力。尽管它会随使用的工作室和工具（例如3DCG）而变化，但主要对象在前景中（通常是角色）使用的动画速度为8到12 fps，而背景对象的动画速度则可以低到6到8 fps。
让我们比较一下一个步幅为8帧和一个步幅为16帧（两者均为60 fps）之间的差异：
请注意，16帧一帧较平滑，但较慢，而8帧则较快，但更不稳定。这是因为与8帧动画相比，它需要16帧动画的时间长一倍，覆盖更多帧，因此需要经过一个周期。
帧速率的变化也可以用来描述时间的扩展和压缩（想想从 矩阵）。但是，通常，断断续续的动画是动画中关键帧不足的结果。更多的帧意味着更多的人力和/或时间，这最终意味着需要更多的钱。日本动漫制作通常没有美国制作那么大的预算（但也有例外），因此，日本动漫制作必须尽其所能，并在可能的范围内尽可能地走捷径（就像Shaft所做的那样）。 烤物语 电视剧集。
1- 好答案。正如您提到的那样，美国动画跳过了艺术细节以实现动画保真度，而动漫将具有高度详细的艺术品和更生动的动画。一个有趣的对策是Mob Psycho 100，Mob Psycho 100的低细节作品使自己具有很高的动画质量。
在创作日本动画时，导演会创建情节提要（将其视为场景）以分配给关键动画师。我大多不确定应归咎于何处，但我认为这主要是由于预算和时间限制。关键的动画师非常有用，可以使人们在2D平面（x，y尺寸）中运行。但是，有些人可能会发现在导演指定的复杂视角下很难做到这一点。此外，导演会交付一定数量的帧以完成任务，因此不会破坏下一场景的总体时序/流程。在某些情况下，关键动画器是成功的，但是中间人使它显示为“关闭”。
它主要取决于关键动画师。井上俊幸，矶井雄夫，安野英明，冲浦裕之和桥本真司被称为“现实主义”动画师。 Yoshinari Kandada率先提出了“ Kanada”风格。很难描述它的确切含义，但是它在80年代的机甲动画和大多数Gainax动画中都很普遍。它被描述为“痉挛性”或波涛汹涌的表情。尽管东方动画偏爱合成而非动画，但格斗/动作编舞却一直受到赞誉。
