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替罪羊融合XTR

我想知道日本社会是否像美国社会那样存在失衡。或者，如果有人遇到一项调查，发现动漫和漫画中女性主角和男性主角的百分比？

我认为动漫和漫画的主要区别在于日本人创造了流派来满足那些消费动漫和漫画的人的利益（如果我没记错的话，这比消费漫画和卡通的美国人要多得多）。对于男孩来说，他们是少年，而对于女孩来说，是少女。对于更成熟的口味，我们有Seinen和josei（可以说仍然可以分为男人和女人）。在shounen，主角主要是男性，在shojo，主角通常是女性。相反，我应该看看哪种类型的作品更能回答我的问题吗？

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  • 6我认为您的问题可能是正确的且是话题性的，但尚不清楚您在寻找什么答案，而第二段则使情况更加混乱。您是否只是在寻找一个饼图，上面写着“在制作过的所有动画中，X％是男性主角，而100-X％是女性”？您是否要求我们进行某种分析，例如您暗示与美国媒体进行比较？请编辑并明确说明您要寻找的答案。
  • 5尽管原则上您的问题没有错，但收集此类数据非常困难（考虑一下类似的话：“好莱坞电影主角中有多少是女性？”）。我认为很明显，这不是一个50/50的比例，无论您是从整体上看动画还是从特定人群中看动画，都很难得出确切的数字。
  • 通常，大多数动漫/漫画是针对男孩/男性的，而大多数少年动漫/漫画确实具有男性主角，但这并不是那么简单。许多守越漫画都有男性主角。同样，目标受众无法对很多漫画进行分类。

我想知道日本社会是否像美国社会那样存在失衡。或者，如果有人遇到一项调查，发现动漫和漫画中女性主角和男性主角的百分比？

通过“……美国社会中的失衡”，我猜你是指美国漫画中男性主角的人数，而不是整个社会的性别歧视（尽管在日本社会中，性别歧视比在美国社会中更为普遍） ）。

我坚信这种调查是不存在的，因为自从媒体兴起以来就已经产生了庞大的动漫标题，而漫画标题的数量甚至更加庞大，因此无法进行研究和提炼。甚至有一组付费研究人员的图表。

日本人是否创造了流派来满足那些消费动漫和漫画的人的兴趣（如果我没记错的话，这比消费漫画和卡通的美国人要多得多）？

  • 美国卡通片的种类繁多，人口统计特征各异，例如迪士尼，皮克斯和梦工厂的戏剧电影。星期六上午和工作日下午的卡通儿童； 辛普森一家, 家庭人， 和 南方公园 成人讽刺漫画等
  • 在过去十年中，美国漫画读者的人口统计已经发生了巨大变化。在前几代人中，成人和儿童在报纸上阅读漫画，儿童在阅读漫画时喜欢 阿奇 或者 芭比，年轻人读了Marvel和 星球大战。如今，尽管大量美国漫画仍然是吸引粉丝的超级英雄连续剧，但1）美国漫画的出现已扩展到其他类型，例如 毛斯, 骨， 和 美国华裔，以及导入/翻译其他语言（例如， 波斯波利斯, 布拉格共产主义者的犹太人， 和 大神晃）最近获得美国漫画家的认可，这是美国图书馆和教师为高质量文学做出的贡献（例如，请参阅艾斯纳奖和哈维奖得主，《学校图书馆杂志》的“儿童漫画”和“没有紧身裤”），2）迷女和利基市场的读者人口增长了，并且3）作为书呆子/怪胎/宅男已在整个社会得到越来越多的尊重，这在 大爆炸理论 情景喜剧。
  • 除了吉卜力工作室的电影（在日本几乎每个人都看过的电影）之外，在日本消费动漫和漫画的人口统计数据包括：1）购买玩具的儿童，2）随意的观众，例如在放映时收看动漫的家庭电视，但不是特定的粉丝； 3）只购买的家庭/青少年/成人 Tankouban （他们喜欢的特定小说系列中的（图画小说）；以及4）少数族裔的宅男。也有日本人随便读漫画 跳 当杂志发行时，但大多数人都读了 立见 （在商店中阅读和站立）而不购买任何东西，因此不能将其视为消费者。
  • 与世界上许多地区认为漫画和动漫是受人尊敬的艺术形式不同，在日本，大多数父母认为漫画是垃圾，并劝阻他们的孩子1）不能阅读漫画，因为他们应该阅读文学小说，以及2）不能成为漫画。一种 曼加卡 当他们长大。因此，大多数日本人不会将漫画当成成年人阅读，并且大多数人梦想成为一名漫画家。 曼加卡 放弃了。大众对亚文化的青少年和成年人普遍持否定态度，其中许多人在社交上都比较尴尬或 彦森 （消费者人口统计数据在美国并不常见）。即使许多日本人在一生中曾读过漫画和/或观看过动画，但将其作为兴趣或爱好并不是主流。
  • 截至2014年，美国的人口估计为3.165亿，而日本的人口为1.273亿（美国人口不断涌入，这在日本并不常见，日本的出生率也在下降，因此到2015年，人数差异可能会更加明显。比起日本的动漫和漫画消费者，有更多的美国人是卡通和/或漫画的消费者（许多美国人购买了在电影院观看动画片的票，购买了VHS / DVD / Blu-Ray）发布，购买 探险者朵拉主题的学校用品或圣诞节礼物等）。
  • 的确，漫画和动漫比其他国家/地区的漫画拥有更多种类和主题的漫画，因为您可以想到的几乎所有文学种类都在漫画中进行了探索。

京都Seika大学的漫画学者Matt Thorn解释说，

sh·jo漫画的出版方式的另一个趋势也是 与该类型的性质紧密相关。因为读者寻找的是能亲自点击的作品，所以他们不乐于简单地阅读其他所有人正在阅读的作品。结果，神魔漫画变得越来越利基化。杂志的数量增加了，但是随着读者数量的分散，每本的发行量都下降了。例如，最畅销的青少年杂志， 贝萨苏（Bessatsu Maagaretto） （“特别版玛格丽特”）坚定地坚持以学校为基础的异性恋。 六月 另一方面，其他杂志则只关注男孩的爱情这一主题。 翅膀 是为科幻小说和奇幻小说的迷们创作的。相比之下，大多数年轻男性读者只喜欢阅读三本周刊： 跳, 杂志， 和 星期日. 男孩们集中在一个垂直的柱子上，几乎都阅读相同的漫画，而女孩们则水平分布，每个人都在寻找适合自己身份的漫画世界。

对于男孩来说，他们是少年，而对于女孩来说，是少女。为了获得更成熟的口味，可以说塞嫩和约塞仍然可以分为男人和女人？

索恩报告说，种族隔离的起源 少年 和 少女 发生在1902年：

这 sh jo和boy'manga的根源可以追溯到早期的儿童杂志19世纪末开始出现的``男孩和女孩都一样''，反映了明治时代鼓励识字的努力。 1902年, 新世界 （“女孩世界”）首次出版，并且 儿童杂志和教育系统本身开始按照性别划分。

但是那个

不过，老实说，目标年龄段的差异使事情变得复杂。尽管男性漫画很容易被归类为“男孩”或“ 赛能 （“男士”），面向女性的漫画 没有那么整齐地划分。这可能是因为第一个成功的针对成年女性的漫画被贴上了“女士漫画”的标签，而这些漫画很快就招致了sh jo漫画的粉丝们不愿与之混为一谈的烙印。 。 。 。 约塞穆克 （“面向女性”）或 约塞 （“女士”）漫画，但这些术语从未真正被主流读者所接受。对那些读者来说，这样的作品仍然是什jo漫画，或者仅仅是普通漫画。但是，在大多数情况下，读者毫无疑问会确定目标受众是谁。使事情变得更加复杂的是，当今有许多漫画是由女性艺术家创作的，处理的是女性感兴趣的主题，但这些漫画发表在“性别中立”杂志上， 有许多男性读者和女性读者。即使许多漫画是由大型出版社出版的，也可以将它们视为“印地”或“地下”漫画。

赛能 是日语中的“年轻人”一词，并且 约塞 是日语中的“年轻女性”或“女性”（例如 约塞坎，意思是“对女性的看法”），是的，它们像男性或女性一样被明确销售 少年 面向男孩推销， 少女 是针对女孩的。同样地， 赛能 和 约塞 不包含任何内容指示（它们不是根据内容分组的科幻或历史等类型）。一家日本书店的各个部分清楚地描述了目标市场。

在shounen中，主角主要是男性，在shojo中，主角通常是女性？

正确的。当然也有例外，例如内含BL（男孩的爱）头衔的庞大语料库 少女，自70年代开始生产。

索恩指出，

虽然现在可能很难想象，但直到1960年代，异性恋才是罕见的-实际上几乎是禁忌。 在战前时期，漫画的读者是小孩 尚未学会阅读纯文字小说和非小说小说的人。即使在战争结束后，手冢在主题复杂的``故事漫画''中掀起了一股热潮时，人们仍认为整个1950年代 孩子们十三岁或十四岁时会从漫画中``毕业''。自从神魔漫画的女主人公 几乎总是十到十二岁的女孩，浪漫情节只发生在年长的支持角色之间，例如年长的兄弟姐妹之间。而男孩的漫画一直都是关于动作和幽默。 。 。 。战前的漫画是很短的幽默条，通常放在家里，附近或学校。

女性主角并不少见 赛能 因为男性主角在 约塞， 因为 赛能 包括许多 比绍霍 头衔并非全部都是后宫，在后宫中有一个普通的雄性，而所有雌性都围绕其中。

相反，我应该看看哪种类型的作品更能回答我的问题吗？

是的。

但这也很难确定。自从 少年 远比在财务上可行 少女，我们可以得出这样的结论：大多数已出版的漫画都是 少年。根据该结论，如果大多数 少年 系列中有男性主角，我们可以说大多数漫画和动漫主角在统计学上都是男性。

但是，索恩声称：“大多数年轻男性读者只喜欢三本周刊： 跳, 杂志， 和 星期日。男孩们集中在一个垂直的柱子上，几乎都阅读相同的漫画，而女孩们则水平地散开。”以此假设为依据，人们可能会得出结论，也许更多 少女 该系列近几十年来已经出版 少年 系列，自 跳 + 杂志 + 星期日 一次每本杂志只运行约20个系列（一周内出版约60个系列），而 少女 每个发行20个系列的杂志，同期发行数量将超过60个 少年 系列。

但这也没有考虑到 少年 杂志通常每周出版一次，而 少女 杂志每月出版一次，而且两种漫画杂志都无情地取消了每月读者调查中下降的任何系列。因此，我们需要考虑在较短的章节之后哪些趋于被削减： 少年 或者 少女 头衔？例如，如果 少年 系列死亡比 少女 因为所有的 少年 该系列仅在3本主要杂志的残酷竞争中脱颖而出，可能是短命的 少年 系列胜过 少女 系列。

有关财务状况的更多详细信息，请参见Thorn：

自1995年以来，漫画杂志的销量以及所有杂志的销量都在稳步下降。漫画平装书的销量一直在波动，但到目前为止，它们已经摆脱了杂志的命运。为什么杂志的销量下降了？我们可以确定几个因素，例如：日本互联网的发展；电子游戏的日益成熟；长期的衰退迫使消费者更加节俭；大型二手书店连锁店的兴起，更不用说二十四个小时的漫画咖啡馆，这些咖啡馆没有向出版商支付版税。但是，日本杂志数量下降的最大因素是：手机。十五年前，您将在日本上火车，看到数十个人阅读杂志，包括漫画杂志。今天，您登上火车，看到每个人都弯腰着手机，阅读或写电子邮件，上网，买演唱会票-几乎是您可以在个人计算机上完成的任何事情。三十多年来，。 。 。然后，将漫画连载在廉价杂志上，而刊登的广告很少，而这些广告基本上都是以成本出售的。证明不受欢迎的连续剧被删减。那些甚至被证明甚至不受欢迎的书都将以平装本重新出版。每份售出的封面价格的百分之十被支付给艺术家作为特许权使用费，其余的利润则归发行商所有。换句话说，杂志是平装书的奢侈广告，而平装书是主要的利润来源。对于出版商来说，困扰的是，在这个数字时代，日本消费者不再倾向于购买最终会丢弃的大纸制品。 。 。 。印刷杂志的灭绝是不可避免的：不是``如果''的问题，而是``何时''的问题。 。 。甚至那些在巨型漫画出版社（Shueisha，Shogakukan，Kodansha）工作的人也承认，这些公司是恐龙，规模庞大且发展缓慢，无法迅速运转或适应环境的突然变化。这就是为什么女性员工用力顶住的玻璃天花板牢牢固定的原因，这就是为什么这些出版商会跟随印刷杂志灭绝的原因。